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音樂賞析

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   黄色网站的跳音指什麽?

  跳音指的是跳音奏法。在乐谱中,音符符头上方或下方标有小圆点“●”或小黑三角“▼”的,就表示要用跳音奏法。 小圆点,表示只奏出该音符一半的时值。例如,一拍的音,只弹出半拍。 小黑三角,表示奏出该音符四分之一的时值。

  例如,一拍的音,只弹出四分之一拍。这个记号有时还被称为顿音、短断音、短跳音;有时也被理解为很短时值的重音。 这些都是理论,实际演奏中,不必计算时间。只要设法弹短,小黑三角比小圆点更短即可,至于是否弹成重音,则视其具体情况而定。 在乐曲中,跳音的表情特点是千姿百态的,可以和许许多多不同种类、不同性质、不同风格的音乐进行结合起来。

  跳音有多少種類?

  跳音的種類很多,可從不同的角度予以分類

  1、按觸健的方式分類有:反彈力跳音和下彈力跳音。

  2、按主要動作不爲分類有:手指跳音、手腕跳音、前臂跳音。

  3、按音符結構形式分類有:單音跳音、雙音跳音和和弦跳音。

  4、按音符進行形式分類有:相對孤立的跳音、同音連續跳音和不同音連續的跳音。

  若將上述四種分類相互交叉、組合,再與不同的表情特點聯系起來,就會産生出類型非常多的跳音。

  什麽是反彈力跳音?要領是什麽?

  提起彈黄色网站,總要想到用力方向是向下。因爲往下才能觸下琴鍵。而反彈力跳音的方向卻是向上,很容易被忽略,然而,這是一種十分重要的跳音奏法。其基本要領是手指端先挨著或幾乎挨著琴鍵,靜止,但是聚集了重量感,掌關節穩固,手腕保持潛在的高度靈活性,然後突然離去。

  離去的方向大致是向上,離去的動力主要來自腕關節猛然發動的彈性。離去的狀態是極其敏捷驟然間向上飛射出去。離去的同時就要放松。如果仔細觀察就會看出,在飛射向上的瞬間手指實際上還是先向下面而後向上。手指正是這先向下的瞬間觸動了琴鍵,發出短促的琴音。但是,這個向下的動作在開始練習階段不必考慮,只管向上。

  只要做到掌關節穩定、腕關節保持潛在彈性前提下的突然性,跳音自會發出,除非不是突然,而是慢慢向上,那就不會彈出聲音了。在保證最低限度的突然性,是跳音可以探出的前提下,突然性越強,指端凝聚的重量越多,跳音力度就越大。反之,亦然。反彈,也許不是個和確切的說法,只是沒有更好的概念是權且用之。

  重要的是理解、掌握這種觸鍵方法,將可避免哪種雙音、和弦的跳音,都用從上往下“拍鍵”的彈法。在掌握了反彈力的方法,發力關節有了彈性之後,在彈奏強烈的跳音和弦時,可結合進向下的重力感,這是後話。

  在掌握了反弹力的方法,发力关节有了弹性之后,在弹奏强烈的跳音和弦时,可结合进向下的重力感,这是后话。 什么是下弹力跳音?要领是什么? 下弹力跳音,即触键动作方向是由上往下,弹出跳音。许多初学者都会本能地用这种动作弹奏跳音。但是要领却未必准确。

  這裏以腕關節爲主的下彈跳音說明幾個要點:

  1、 掌关节(手指)稳定,将要触健的手指做好准备。

  2、 肘关节(前臂)稳定。

  3、 用手腕抬起(而不是带起)手部,然后结合着手部本身的重量迅速下弹。

  4、 下弹的速度与跳音力度成正比。

  5、 指端刚一触到键面就立刻反弹回空中,用力随即结束。指端与键面接触那一瞬间越短声音也越短,音色也越富于弹性。

  反彈力與下彈力的主要區別表現爲以下四點:

  1、觸鍵前的准備姿態,運用反彈力時,手指端已經或幾乎挨著琴鍵面了;而下彈力時,手指則是在空中的。

  2、發力的情形,運用反彈力時,是腕關節突然向上造成的指端向下觸動琴鍵;下彈力時,則是腕關節控制的手部下--上運動。所謂“反彈”與“下彈”,未必是個科學、理想的概念。只是在沒有更好的表述法時,姑且用之。

  重要的是了解跳音的兩種彈法的區別。遇到跳音,怎樣確定用反彈力還是下彈力奏法?一般的規律是:反彈力跳音多用于相對孤立的或項鏈不太緊密的跳音。這是因爲反彈起來後手在空中,要留有回落下來准備下一音的時間。而當音符比較密集時,則要用下彈動作。

  3、發彈力即可強奏,也可弱奏。

  4、下彈力則不易強奏。下彈力如強奏,單音較易,雙音難些,和弦更難。其中雙音和和弦,無論強弱,學琴的最初階段最好不用。

  什麽是手指跳音?

  什麽情況下是用手指跳音?

  以手指-----掌關節的動作爲主彈奏的跳音,即爲手指跳音。“爲主”,是說不是唯獨,不是唯一;必須要借助手指以外的重量,也少不了掌、腕的配合。

  手指跳音力度不宜偏大,主要用在單音同音持續重複類音符進行中,也可用在“連斷奏”的稍快音符進行中。

  怎樣彈奏單音同音持續反複的跳音?

  單音同音持續反複,有三種彈法:

  1、不換指,動作一手腕爲主,手指穩定,下彈法。類似把手腕、前臂平放並保持在桌面上,用一個手指、用手腕控制手部上下運動的能力和動

  力在桌面上快速敲出點子的狀態。

  2、換指,假如是右手4、3、2、1的指法,每指彈完都向手右側移動一點。這時,時手腕與手指密切配合,也是下彈法。

  3、換指,但是另一種方式,即每指彈完後不移向右側(移也很小),而是向手心裏收回來。近乎反彈力與下彈力的小幅度內的結合。在所有種類

  的跳音中,只有這種手指最爲主動。所謂手指跳音主要是指這一種彈奏法。

  在三種彈奏法中選用哪一種,可因人而異。通常,對于手指能力還不夠強的初學者可能較少運用第三種。

  手腕跳音有什麽要領?

  其一、手指(掌關節)穩定。其二、前臂(肘關節)穩定。其三、反彈力時腕關節猛然向上。其四、下彈力時是用腕部擡起(不是帶起)手部的上下彈奏動作。這個動作掌握自如時,應能體會到。向下時,是手部天然重量自然下落的稍稍加速;

  向上時,仿佛是拍皮球時自動地彈起。此外,還要結合進琴鍵本身下去後要向上返回原處的那點向上的力量。都體會到了,就會感到輕松、靈敏、容易、令人愉快。

  哪些情況下用手腕跳音奏法?手腕關節爲主的跳音,應用非常廣泛。甚至可以說,所有的跳音,單音的、雙音的、和弦的、反彈力的、下彈力的、相對孤立的、持續不停的等等跳音,都有手腕的決定性作用。

  手腕跳音有哪些常見的缺點?

  初學者,常見的缺點有三:

  1、運用反彈力時,手腕沒有猝然向上彈射,總是略有遲疑地先下壓而後再向上,且前臂參與過多。

  2、上彈力時,不能在前臂平穩不動的狀態下用腕關節擡起手部,而是擡手就要擡臂。

  3、下彈時,不會借助手部重量的自然下落,觸鍵後也沒有像皮球落地即彈起那樣的彈性。

  三点合在一起,还是腕关节的弹性、灵性不够。这是弹出的跳音,也往往是弹性、灵性不够。 什么是前臂参与的跳音? 前臂参与的跳音也就是有的理论书中讲的前臂跳音。

  加上“參與”二字,是爲避免一種誤解,以爲前臂跳音就是腕關節紋絲不動,指用肘關節上下揮動前臂。這種手腕僵住的彈法,在稍強的力度、稍大的幅度時,指端甚至會有疼痛感。聲音也一定很“噪”。

  正確的理解和做法是:所謂前臂跳音,並非腕關節不再發揮作用。相反,應當仍然按照腕關節跳音的要領,只是動作幅度加大了,前臂更多地參與了:

  1、 在反弹力时,更多借助前臂的重量。

  2、 再下弹力时,手部抬得更高,腕、前臂都被带动起来,参与上下的动作。

  但主動感應在腕關節,不在肘。至少,腕關節不要處于完全被動的狀態。

  什麽情況下運用前臂參與的跳音?

  當音符進行不過快,而又要求跳音有些強度、深度的時候,可用前臂參與。但在前臂在參與時,並非不能弱奏。弱奏而又有前臂的參與,將是一種弱而不浮不虛的跳音。

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